Модуль 08 · За межами тональності: барви, запозичені акорди й модуляціяУрок 8.2
Побічні домінанти та квінтове коло
Будь-який акорд тональності може отримати власну домінанту. Один додатковий акорд, і гармонія хилиться вперед.
Ідея
V7 тягне до I. Той самий прийом працює для будь-якого мажорного чи мінорного акорду тональності: поставте перед ним його власний домінантсептакорд. Це побічна домінанта, її записують V7/x і читають «домінанта до x».
| Побічна домінанта | У до мажорі | Розв’язується в | Нова нота, яку вона приносить |
|---|---|---|---|
| V7/ii | A7 | Dm | C♯ |
| V7/iii | B7 | Em | D♯ і F♯ |
| V7/IV | C7 | F | B♭ |
| V7/V | D7 | G | F♯ |
| V7/vi | E7 | Am | G♯ |
Як її знайти: підніміться на чисту квінту від основного тону цільового акорду й побудуйте там домінантсептакорд. На гітарі це той самий лад на сусідній нижчій струні або два лади вгору на наступній струні.
Кожна побічна домінанта приносить новий ввідний тон: ноту на півтон нижче від основного тону цілі. Тому вони й працюють. E7 у пісні в до мажорі містить G♯, що тягнеться вгору до A. Це називають тонікалізацією: на мить ми ставимося до акорду як до тимчасового дому.
Порівняйте просту послідовність із покращеною:
Ланцюги квінтовим колом. Кожна домінанта може розв’язатися в іншу домінанту: E7 – A7 – D7 – G7 – C. Кожен акорд це V7 наступного. Це двигун регтайму, раннього джазу й багатьох бриджів. Рух іде проти годинникової стрілки по колу:
«Hey Joe» знаменита тим, що йде у зворотний бік, за годинниковою стрілкою: C – G – D – A – E. Кожен акорд на квінту вищий за попередній, тож ніщо не розв’язується у звичному напрямку. Гармонія піднімається, замість того щоб падати додому, і це дає пісні неспокійний характер.
Як їх помітити. Будь-який мажорний акорд або септакорд, якого «не має бути в тональності» і який потім іде в акорд на квінту нижче, майже напевно є побічною домінантою.
На інструменті
Звичні підозрювані на гітарі:
| У тональності | Шукайте | Який веде до |
|---|---|---|
| C | E або E7 | Am |
| C | A або A7 | Dm |
| C | D або D7 | G |
| G | B або B7 | Em |
| G | E або E7 | Am |
| G | A або A7 | D |
Усе це акорди відкритої позиції, і це одна з причин, чому в гітарній музиці вони всюди.
Почуйте ввідний тон. Зіграйте C – Am, потім C – E7 – Am. На верхніх струнах простежте, як нота G переходить у G♯, а потім в A. Ця висхідна півтонова лінія і є тим, що тішить слух.
Фортепіано. Зіграйте I – V7/vi – vi – V7/ii – ii – V7 – I з голосоведенням: кожна септима розв’язується на ступінь униз, а кожен ввідний тон угору.
Розбір прикладу
Покращуємо бридж. Простий бридж у до мажорі: F – F – G – G. Він іде від IV до V і чекає.
Версія з подорожжю, у другому такті по дві долі на акорд:
| Такт | 1 | 2 | 3 | 4 |
|---|---|---|---|---|
| Акорди | F | E7 → Am | D7 | G7 |
| Ступені | IV | V7/vi → vi | V7/V | V7 |
Бридж починається з IV, хилиться до vi через його власну домінанту, а потім бере D7, щоб прибуття на G7 було сильнішим. Далі G7 подає фінальний приспів. Дві побічні домінанти перетворили зал очікування на подорож.
Вправи
- Покращте I – vi – ii – V – I до I – V7/vi – vi – V7/ii – ii – V7 – I. Зіграйте в до і в соль мажорі.
- Знайдіть побічну домінанту у двох піснях зі свого репертуару. Користуйтеся таблицею «звичних підозрюваних».
- Напишіть бридж, що подорожує: почніть з IV, використайте дві побічні домінанти й прийдіть на V7, готовий до фінального приспіву.
- Зіграйте ланцюг E7 – A7 – D7 – G7 – C оболонковими розташуваннями. Зверніть увагу, що терція і септима кожного акорду сповзають на півтон і стають септимою і терцією наступного.
Типові помилки
- Плутати побічну домінанту із запозиченим акордом. Побічна домінанта вказує на наступний акорд. Запозичений акорд це барва сама по собі. E7, що йде в Am, це побічна домінанта. Мажорний акорд III, який зсувається на півтон угору до IV, як B до C у «Creep», це щось інше.
- Не розв’язувати. Ефект залежить від прибуття. Якщо V7/vi іде не у vi, переконайтеся, що це ваш вибір.